RITRATTI DI NUDO ESEGUITI DA FOTO :: RITRATTO ARTISTICO

È stato calcolato che negli ultimi decenni dell’Ottocento a Parigi, indiscussa capitale dell’arte internazionale, ci fossero circa un migliaio di sole modelle italiane emigrate (molte dalla Puglia) che si guadagnavano da vivere posando per i pittori e gli scultori. Il che la dice lunga sul favore che il nudo incontrava presso gli artisti e la loro clientela. L’uso di modelli e modelle dal vero comportava lunghe, reiterate e spesso disagevoli sedute di posa e conseguenti spese, sicché la pittura iniziò tempestivamente a servirsi della fotografia per sostituire o quanto meno limitare la posa dal vivo. Le pose fotografiche dell’epoca, molto lunghe se raffrontate alle “istantanee” di oggi, a causa dei materiali ancora scarsamente sensibili, risultavano comunque avere tempi esigui se confrontati con quelli necessari a realizzare un dipinto. Inoltre la pratica fotografica ottocentesca si rivolgeva di norma, a modelle e modelli di più disagiata estrazione (e dunque di minor pretese remunerative) rispetto a quanto accadeva negli studi dei pittori più affermati. Ben presto i repertori fotografici con figurazioni di nudo destinati ai pittori professionisti e all’attività didattica dei corsi di nudo nelle accademie di belle arti proliferarono. Ovviamente, questo genere di immagini interessava anche agli amateur di immagini erotiche, i quali tuttavia potevano già soddisfare le loro passioni con maggior soddisfazione, rivolgendosi al precocissimo e floridissimo mercato della fotografia pornografica: nel 1874 la sola polizia londinese aveva sequestrato oltre 135 mila immagini oscene.
Negli ultimi decenni dell’Ottocento pittura e fotografia si trovarono ad operare a ricalco: i pittori (ma anche gli scultori) utilizzavano i repertori con i corpi fotografati e nel contempo si servivano della fotografia per riprodurre e diffondere la conoscenza delle loro opere dove i nudi traboccavano. I fotografi riproponevano all’infinito corpi in pose “accademiche” adeguandosi ai gusti imperanti nella pittura e alle esigenze della committenza: è il trionfo delle ambientazioni mitologiche e arcadiche e di quelle inneggianti alla classicità mediterranea.
Tutto questo è possibile scorgere nelle stampe su carta albuminata dei fotografi della seconda metà dell’Ottocento, di quanti, come Louis Adolphe Igout, lavorarono per il famoso editore parigino Calavas.

DAI RITRATTI DI NUDO ESEGUITI DA FOTO AL SOGNO DEL RITRATTO ARTISTICO DIPINTO www.guardascione.it
Negli anni che seguirono l’invenzione della fotografia e la sua presentazione (1839), fra la nuova “arte” e la pittura si stabilì un aspro dibattito e un rapporto di vero amore-odio. Molti fotografi degli inizi avevano prima tentato con scarso successo la carriera di pittori e approdavano nella nuova arte trasferendovi le conoscenze pittoriche e le nozioni accademiche che avevano acquisito. I pittori affermati, quelli accademici, che godevano del favore del potere e della ricca borghesia, vedevano nelle possibilità rappresentative del nuovo mezzo (in rapida affermazione) una seria minaccia al loro mestiere.		back
È stato calcolato che negli ultimi decenni dell’Ottocento a Parigi, indiscussa capitale dell’arte internazionale, ci fossero circa un migliaio di sole modelle italiane emigrate (molte dalla Puglia) che si guadagnavano da vivere posando per i pittori e gli scultori. Il che la dice lunga sul favore che il nudo incontrava presso gli artisti e la loro clientela. L’uso di modelli e modelle dal vero comportava lunghe, reiterate e spesso disagevoli sedute di posa e conseguenti spese, sicché la pittura iniziò tempestivamente a servirsi della fotografia per sostituire o quanto meno limitare la posa dal vivo. Le pose fotografiche dell’epoca, molto lunghe se raffrontate alle “istantanee” di oggi, a causa dei materiali ancora scarsamente sensibili, risultavano comunque avere tempi esigui se confrontati con quelli necessari a realizzare un dipinto. Inoltre la pratica fotografica ottocentesca si rivolgeva di norma, a modelle e modelli di più disagiata estrazione (e dunque di minor pretese remunerative) rispetto a quanto accadeva negli studi dei pittori più affermati. Ben presto i repertori fotografici con figurazioni di nudo destinati ai pittori professionisti e all’attività didattica dei corsi di nudo nelle accademie di belle arti proliferarono. Ovviamente, questo genere di immagini interessava anche agli amateur di immagini erotiche, i quali tuttavia potevano già soddisfare le loro passioni con maggior soddisfazione, rivolgendosi al precocissimo e floridissimo mercato della fotografia pornografica: nel 1874 la sola polizia londinese aveva sequestrato oltre 135 mila immagini oscene. Negli ultimi decenni dell’Ottocento pittura e fotografia si trovarono ad operare a ricalco: i pittori (ma anche gli scultori) utilizzavano i repertori con i corpi fotografati e nel contempo si servivano della fotografia per riprodurre e diffondere la conoscenza delle loro opere dove i nudi traboccavano. I fotografi riproponevano all’infinito corpi in pose “accademiche” adeguandosi ai gusti imperanti nella pittura e alle esigenze della committenza: è il trionfo delle ambientazioni mitologiche e arcadiche e di quelle inneggianti alla classicità mediterranea. Tutto questo è possibile scorgere nelle stampe su carta albuminata dei fotografi della seconda metà dell’Ottocento, di quanti, come Louis Adolphe Igout, lavorarono per il famoso editore parigino Calavas.

puoi ammirare altri ritratti in www.guardascione.it	ritratto di nudo eseguito da foto su commissione *. Copyright © dell'artista Emanuele Guardascione.*

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